154、154 内部变革求突破
奇幻作品（fantasyfiction）不仅仅指奇幻文学,事实上华语对于fiction这个单词的翻译一向颇有争议。其实fiction这个单词的外延要远远大于literature（文学），而有些人在翻译的时候更是直接将fiction翻译成了小说（novel）。
事实上，fiction所包含的类型非常多,除了常见的文学作品之外，电影、电视剧、动画、漫画等等都属于其中。严格来说,fiction应该被翻译成“虚构叙事作品”才对,所有有虚构成分的叙事型作品都包含其中。也许这里就有人奇怪了,既然fiction是“虚构的”,那么为什么还要将“fantasy（幻想）”作为前缀呢？因为有些虚构叙事作品并不是基于幻想（fantasy），而是基于历史或现实改编，因此也有所谓的历史作品（historyfiction）和现实作品（realityfiction）的区分了。
其实fantasyfiction翻译成幻想作品就足够了，不过因为一些历史原因,最后就被定名为“奇幻作品”。奇幻作为一个大类，下面还有所谓的科幻、魔幻、玄幻等等子分类。不过在冯煜看来，魔幻和玄幻的区别其实就相当于骑士小说与武侠小说的区别。只是同样一种类型在不同文化背景下诞生出了新的变体,故而冯煜觉得魔幻也可以叫西方玄幻，亦或者玄幻也可以叫东方魔幻，都是基于魔法的奇幻。
一般来说，电影容易出大制作或经典制作的题材都在奇幻、历史、传记这三大类里。而历史和传记这两大类题材一般都有所谓的“文化门槛”；而且如果导演和编剧越深挖,那么这个门槛对于非本文化背景的的观众来说就越高,甚至会产生一些误解。
很多东方观众都能很好地理解《梁山伯和祝英台》这样的爱情悲剧,但是如果给一个不了解东方历史和文化的西方观众观看的话。他或许能解读出这是一个爱情悲剧，但是他绝对不会认为这是所谓的东方版《罗密欧与朱丽叶》,他或许会认为这是一个有trans倾向的女性的爱情悲剧。
虽然还是爱情悲剧，但是味道却变了。所以如果电影要面向全世界的话，要么挑选大家都熟知的历史故事或传记故事，而这样的故事通常已经被翻拍过很多次了；要么就只能转而选择奇幻题材,毕竟这是没有文化门槛的。
而且从电影的商品属性出发的话，奇幻题材还有个好处就在于可以实现所谓的“电影奇观化”。在这个位面，电影奇观化也源自黄金时代的花旗国电影，凭借着想象力和科技实力，一大批科幻电影在花旗国电影黄金时代后期诞生，从而拉开了花旗国电影征服全球的序幕。
即便在地球位面，影史票房最高的电影也基本是科幻、魔幻题材的电影，而所谓的超级英雄题材电影也是不过是科幻或魔幻电影里的分支罢了。冯煜的金星影视如果想要在全球都有所作为的话，那么拍摄这类电影就是必然的事情。只不过虽然冯煜的脑袋里有不少地球位面电影的案例，可是全部照搬全抄是否可行呢？毕竟两个位面的文化和历史背景都有差异，恐怕没有那么容易成功吧？
“从今天开始，我们的金星影视将更名为金星娱乐集团。”在公司大会上，冯煜宣布道。“这不仅代表我们的电影事业要进军全球，也代表我们将打通整个创意产业的上下游。”
在地球位面，几乎所有后世存活下来并发展得较好的电影公司都是从最初的电影制作公司慢慢发展成为集电影制作、发行和宣传为一体的影业集团；然后影业集团与广播公司合并成为娱乐集团，带来全球电影产业的黄金时代；再后来就是娱乐集团与游戏、文学、动漫等等创意产业的大合并，最后诞生出涉及整个文化上下游的文化集团。在地球位面，迪士尼和华纳都有自己的漫画出版公司，而环球则有自己的文学出版公司。
因此可以说，在布局创意产业上游方面，国外的娱乐集团的确走到了前头。而且随着电影奇观化越来越夸张，单纯想依靠电影赚钱基本是不可能了。对于国际大型影业公司来说，电
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事实上，fiction所包含的类型非常多,除了常见的文学作品之外，电影、电视剧、动画、漫画等等都属于其中。严格来说,fiction应该被翻译成“虚构叙事作品”才对,所有有虚构成分的叙事型作品都包含其中。也许这里就有人奇怪了,既然fiction是“虚构的”,那么为什么还要将“fantasy（幻想）”作为前缀呢？因为有些虚构叙事作品并不是基于幻想（fantasy），而是基于历史或现实改编，因此也有所谓的历史作品（historyfiction）和现实作品（realityfiction）的区分了。
其实fantasyfiction翻译成幻想作品就足够了，不过因为一些历史原因,最后就被定名为“奇幻作品”。奇幻作为一个大类，下面还有所谓的科幻、魔幻、玄幻等等子分类。不过在冯煜看来，魔幻和玄幻的区别其实就相当于骑士小说与武侠小说的区别。只是同样一种类型在不同文化背景下诞生出了新的变体,故而冯煜觉得魔幻也可以叫西方玄幻，亦或者玄幻也可以叫东方魔幻，都是基于魔法的奇幻。
一般来说，电影容易出大制作或经典制作的题材都在奇幻、历史、传记这三大类里。而历史和传记这两大类题材一般都有所谓的“文化门槛”；而且如果导演和编剧越深挖,那么这个门槛对于非本文化背景的的观众来说就越高,甚至会产生一些误解。
很多东方观众都能很好地理解《梁山伯和祝英台》这样的爱情悲剧,但是如果给一个不了解东方历史和文化的西方观众观看的话。他或许能解读出这是一个爱情悲剧，但是他绝对不会认为这是所谓的东方版《罗密欧与朱丽叶》,他或许会认为这是一个有trans倾向的女性的爱情悲剧。
虽然还是爱情悲剧，但是味道却变了。所以如果电影要面向全世界的话，要么挑选大家都熟知的历史故事或传记故事，而这样的故事通常已经被翻拍过很多次了；要么就只能转而选择奇幻题材,毕竟这是没有文化门槛的。
而且从电影的商品属性出发的话，奇幻题材还有个好处就在于可以实现所谓的“电影奇观化”。在这个位面，电影奇观化也源自黄金时代的花旗国电影，凭借着想象力和科技实力，一大批科幻电影在花旗国电影黄金时代后期诞生，从而拉开了花旗国电影征服全球的序幕。
即便在地球位面，影史票房最高的电影也基本是科幻、魔幻题材的电影，而所谓的超级英雄题材电影也是不过是科幻或魔幻电影里的分支罢了。冯煜的金星影视如果想要在全球都有所作为的话，那么拍摄这类电影就是必然的事情。只不过虽然冯煜的脑袋里有不少地球位面电影的案例，可是全部照搬全抄是否可行呢？毕竟两个位面的文化和历史背景都有差异，恐怕没有那么容易成功吧？
“从今天开始，我们的金星影视将更名为金星娱乐集团。”在公司大会上，冯煜宣布道。“这不仅代表我们的电影事业要进军全球，也代表我们将打通整个创意产业的上下游。”
在地球位面，几乎所有后世存活下来并发展得较好的电影公司都是从最初的电影制作公司慢慢发展成为集电影制作、发行和宣传为一体的影业集团；然后影业集团与广播公司合并成为娱乐集团，带来全球电影产业的黄金时代；再后来就是娱乐集团与游戏、文学、动漫等等创意产业的大合并，最后诞生出涉及整个文化上下游的文化集团。在地球位面，迪士尼和华纳都有自己的漫画出版公司，而环球则有自己的文学出版公司。
因此可以说，在布局创意产业上游方面，国外的娱乐集团的确走到了前头。而且随着电影奇观化越来越夸张，单纯想依靠电影赚钱基本是不可能了。对于国际大型影业公司来说，电
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