140、140 改编绝不是胡编
其实《活埋》这部电影拍摄的危险度还是可以控制的,只要整个剧组小心点，基本上就不会有什么受伤事件发生。而相较于拍摄难度，剧本的改编难度才是更麻烦的事情。《活埋》的原版故事发生于地球位面的伊拉克,男主角是美国的一个小型军|火商的销售经理。在伊拉克推销产品的时候遭到了当地武装分子的袭击，由于男主角是美国人,武装分子肯定对他没有好感,因此就将他活埋到沙漠里。
既然现在不是地球位面,又不是伊拉克这个国家,因此整个故事的背景都要修改。首先是军火商这个设定是不好修改的，因为军|火商在众人眼中就是非常邪恶的存在，而后续故事情节就是男主角的求生和自我反省。从故事情节和思想主旨出发，还有什么比军火商自我反省并向善更能打动读者呢？如果不是设定成军|火商,同样邪恶的职业就只有贩|毒、贩卖|人口及老|鸨这样的职业了。和军|火商相比，后面这些职业无论如何忏悔，估计观众都不会原谅,甚至还会觉得导演三观不正，因此要将男主角这个职业合理化也是个不大不小的麻烦。
“我觉得男主角可以设定为花旗国国籍的华夏人。”江文平给了一个建议。他看过剧本的一些大致剧情，知道有些内容放在华夏会有违和感。
“同时我觉得职业可以换成律师。花旗国人对律师的好感程度不高，这样在忏悔的时候才会引发共鸣；并且也能搭上同居女友和母亲那两条线。而且以律师为代表的恶性职场文化对于花旗国的中产阶级来说,一定是感同身受。”
“果然姜还是老的辣！”听完江文平的修改建议,冯煜举起拇指称赞道。
“于是我们可以将男主角被活埋的原因修改成男主在替一起谋杀案的杀人犯辩护之后,结果遭遇到抢劫犯。帮助恶人脱罪的男主角被另一伙恶人抢劫，而且还活埋到棺材里。我想这符合观众的‘正义报复’心理。
男主角是个意气风发的律师,马上就要成为城内某大律师行的高级合伙人。于是他一方面忙于工作而疏于与母亲联系；另一方面则是开始对相伴多年的同居女友感到厌烦，开始与新来的秘书眉来眼去。这样不仅让情节线都串联了起来，而且更加生活化和贴近一般观众的生活。”
虽然剧本的开头部分进行了大调整，但是中间的故事情节反倒只需要稍微修改下就能使用了。但是冯煜将剧本涂涂画画之后,又提出了一个疑问，“你觉得最后我们安排什么结局比较好？开放式结局？还是男主角被拯救了？即便是开放式结局，我们是暗示男主角最终得救还是没有得救呢？”
冯煜倒不是内心没有答案，而是他不知道该如何取舍。如果从思想性和批判性来说，那么男主角就应该死掉。男主角在生活里虽然没有直接作恶，但也绝对称不上是好人，甚至算是一般意义上的坏人了。如果一个人只要稍微忏悔下就可以得救，那么也太便宜他了吧？
重要的是，男主角可是被埋在花旗国一个小城外的荒漠里。如果没有任何定位措施协助的话，警察要搜查完整个区域起码要好几天的时间。在这几天的时间里，男主角绝对已经成为一具死尸了。可是如果从电影的票房上来说，人人都爱happyending，自然就不能安排男主角死去。
“从剧情的逻辑合理性来说，男主角必然是要死掉才行；但是如果考虑到观众的观感，大家还是希望他可以活着。”江文平说道，“我的建议就是，公映版做成开放结局但暗示男主得救；影碟就做导演剪辑版，让男主死掉吧。我们可以在影碟的评论音轨或花絮里说明我们这样选择的理由，而且我相信愿意购买影碟的观众应该是更赞同我们干掉男主角的那批观众才对。”
冯煜想了想，点头同意了江文平的建议。作为一个老牌制片人，江文平的确知道如何平衡电影的艺术性和商业性。在地球位面的时候，总是有很多人鼓吹电影的艺术性却忽视了电影的商业性。
在那些导演看来，我拍电影就是教育和感
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既然现在不是地球位面,又不是伊拉克这个国家,因此整个故事的背景都要修改。首先是军火商这个设定是不好修改的，因为军|火商在众人眼中就是非常邪恶的存在，而后续故事情节就是男主角的求生和自我反省。从故事情节和思想主旨出发，还有什么比军火商自我反省并向善更能打动读者呢？如果不是设定成军|火商,同样邪恶的职业就只有贩|毒、贩卖|人口及老|鸨这样的职业了。和军|火商相比，后面这些职业无论如何忏悔，估计观众都不会原谅,甚至还会觉得导演三观不正，因此要将男主角这个职业合理化也是个不大不小的麻烦。
“我觉得男主角可以设定为花旗国国籍的华夏人。”江文平给了一个建议。他看过剧本的一些大致剧情，知道有些内容放在华夏会有违和感。
“同时我觉得职业可以换成律师。花旗国人对律师的好感程度不高，这样在忏悔的时候才会引发共鸣；并且也能搭上同居女友和母亲那两条线。而且以律师为代表的恶性职场文化对于花旗国的中产阶级来说,一定是感同身受。”
“果然姜还是老的辣！”听完江文平的修改建议,冯煜举起拇指称赞道。
“于是我们可以将男主角被活埋的原因修改成男主在替一起谋杀案的杀人犯辩护之后,结果遭遇到抢劫犯。帮助恶人脱罪的男主角被另一伙恶人抢劫，而且还活埋到棺材里。我想这符合观众的‘正义报复’心理。
男主角是个意气风发的律师,马上就要成为城内某大律师行的高级合伙人。于是他一方面忙于工作而疏于与母亲联系；另一方面则是开始对相伴多年的同居女友感到厌烦，开始与新来的秘书眉来眼去。这样不仅让情节线都串联了起来，而且更加生活化和贴近一般观众的生活。”
虽然剧本的开头部分进行了大调整，但是中间的故事情节反倒只需要稍微修改下就能使用了。但是冯煜将剧本涂涂画画之后,又提出了一个疑问，“你觉得最后我们安排什么结局比较好？开放式结局？还是男主角被拯救了？即便是开放式结局，我们是暗示男主角最终得救还是没有得救呢？”
冯煜倒不是内心没有答案，而是他不知道该如何取舍。如果从思想性和批判性来说，那么男主角就应该死掉。男主角在生活里虽然没有直接作恶，但也绝对称不上是好人，甚至算是一般意义上的坏人了。如果一个人只要稍微忏悔下就可以得救，那么也太便宜他了吧？
重要的是，男主角可是被埋在花旗国一个小城外的荒漠里。如果没有任何定位措施协助的话，警察要搜查完整个区域起码要好几天的时间。在这几天的时间里，男主角绝对已经成为一具死尸了。可是如果从电影的票房上来说，人人都爱happyending，自然就不能安排男主角死去。
“从剧情的逻辑合理性来说，男主角必然是要死掉才行；但是如果考虑到观众的观感，大家还是希望他可以活着。”江文平说道，“我的建议就是，公映版做成开放结局但暗示男主得救；影碟就做导演剪辑版，让男主死掉吧。我们可以在影碟的评论音轨或花絮里说明我们这样选择的理由，而且我相信愿意购买影碟的观众应该是更赞同我们干掉男主角的那批观众才对。”
冯煜想了想，点头同意了江文平的建议。作为一个老牌制片人，江文平的确知道如何平衡电影的艺术性和商业性。在地球位面的时候，总是有很多人鼓吹电影的艺术性却忽视了电影的商业性。
在那些导演看来，我拍电影就是教育和感
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